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莫里康内配乐电影
e-mov-023-3
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"阿隆桑方"
(1973)电影及其音乐研究-3
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7401
Allonsanfan (1973) film and music's research-3
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电影文件由Lajiao朋友提供
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(上接023-2)
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"阿隆桑方"电影及其音乐赏析
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1- 电影观后感
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| "阿隆桑方"是在七十年代初期由意大利著名导演塔维尼兄弟共同导演,由意大利国宝级演员马斯楚安尼主演的一部带有借古喻今含意的历史故事片.主要内容是描写一个贵族家庭出身的革命者弗尔维奥在君主王朝复辟之后产生动摇直至背叛的故事.故事的历史背景,对于近代的中国的观众而言,很容易联想起1911年辛亥革命后的袁世凯复辟,以及1921年四一二反革命政变以后的那种腥风血雨年代.在建国后出现的许多电影中,也不乏有描写这一期间知识分子形像的电影如"永不消逝的电波","青春之歌"等等,但在片中的主角大多是以正面人物出现的,或为革命牺牲,或历经磨练最终走上了革命道路.和中国电影习惯不同的是,"阿隆桑方"瞄写的是一个经受不住革命斗争的艰苦考验,在多次摇摆之后最终选择了背叛的知识分子形象.究其原因,笔者认为其一是受到在意大利新现实主义电影潮流的影响,而更重要的是自1892年意大利社会党建立算起的一百多年历史中,意大利共产党以及由其所代表的左派力量始终未能取得政权有密切的关联.正如郑雪来先生在他的"影片《阿隆桑方》：“新左派”运动的一面镜子"一文中所说的:"作者们对这种“第三条船”的求索正是反映了60年代抗议运动参加者们对“第三条道路”的历经痛苦而又毫无成效的探索，反映了具有极端左倾思想的西方知识分子的若干最有代表性的动机以及摆在他们面前的两难处境。" |
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四一二反革命政变以后共产党人被砍头
（人民网资料）
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| 关于对电影的介绍和评价,在本文的上一页已发表了许多权威性的文章.笔者也不是电影评论的专家,我只想把自己观看此片,以及在对其英文字幕翻译过程中产生的一些感想整理出来和大家交流共享,并希望有更多的朋友来参加它的讨论.(您的评论可直接用电邮发来由本站如实刊登) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 1. 这是一部有着深厚的历史文化背景的作品.电影涉及到意大利二百年前甚至更远的历史,不了解这些历史就很难确切理解电影的深层含意以及它的许多颇显突兀的情节(这在很多外国电影中也比较普遍).例如在翻译英文字幕的过程中,一上来就出现了"During the Restauration"这样一段文字,其直译为"在恢复期间",这显然不够妥当.这就需要了解电影的历史背景,学习意大利的有关历史,考虑到法国以及整个欧洲政治环境对意大利的重要影响,最后确定为"在(波傍王朝)复辟的年代";又如在主人公弗尔维奥出狱后回到他的贵族家庭养病期间,他曾将目光长时间地停留在一幅标有"VERSO LE AMERICHE"(意大利文"朝向美洲")字样的名为"五月花号"的油画上的一段场景(电影 00:21:55--00:22:13 见下面电影片断-1).这对于在工厂企业工作一辈子的我而言,实在是非常难以理解,我花了两天的时间在网络上和资料上反复求索,最后才弄白了这幅在欧美几乎妇孺皆知的和感恩节直接有关的油画的含意(见本页上述).至此,电影场景,导演的意图,以及其所反应的弗尔维奥对革命产生动摇而希望远走它乡,于世无争的真实内心活动.....通过这很多的类似疑问,学习,了解,我个人感到不仅基本上能读懂了这部电影,而且对于意大利历史,文化甚至于音乐,歌剧等等方面(见后述)确实有了很多收获和提高. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 2. 这部电影的主题是通过200年前的一段历史故事来"反映了西方激进知识分子在寻找极其复杂的社会问题的解决办法而又找不到这些办法时产生于他们意识中的惊恐不安、茫然失措及其过程"(见郑雪来文章).新现实主义电影忠实于生活真实和历史真实的重要特征在这里得到了充分的运用.作为左派激进知识分子代表的弗尔维奥的由革命到经过三次动摇最后再到叛变的过程描写的合情合理,顺理成章.电影一开头导演就以简洁的手法介绍了弗尔维奥作为一个被捕的革命者在狱中的坚强表现.通过王朝执政官的谈话使观众了解到弗尔维奥在监狱的残酷环境下仍然不肯屈服,保守了组织机密.但在他被释放以后却受到了兄弟会兄弟们的怀疑,打击,继而看到了他们的首领因对革命前途产生动摇,绝望而自杀,以及相继而来的兄弟会的内江,这三件事实是造成他日后动摇叛变的客观条件.而在他回到自己的贵族家庭养病疗伤的过程中,他又受到了家族亲友的热情欢迎和悉心关照,他又回到自己青少年时期居住,生活的优雅环境,睡在古堡庭院精雕细刻的温馨卧室,享受着男女僕役的精心照料,早餐吃得是新从烘炉取出的面包,夜宵是僕役端到床头的美酒佳肴.这一切自幼小就曾享用和熟悉的环境和刚刚经历过的牢狱之灾以及前途暗淡的革命者的生活相比,何止一个天上一个地下!这种本就属于他的阶级地位才是他产生动摇的主观现实原因.但由于他已经有过一段参与革命活动的现实纠葛,他需要找到一种自善其身的办法.在他病愈醒来之际,当他环视自己自儿时起就居住的卧室四壁时,难怪那幅巨大的五月花船航行在海上的油画立即吸引了他的注意力."跨洋过海,远走他乡",既能摆脱一切历史纠葛,又能实现自己美好生活的梦想,历经贵族家庭出身,之后又狂热的投身革命,最后又在残酷的现实面前被击倒在地的他,既不想叛变革命,又想要回到那本来天生就属于他的幸福生活,这时,他觉得终于找到了他自己最理想,最现实的出路! (见下面电影片断-1) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 然而,他的兄弟会的同志,也是他的情人夏洛特的不期而至却打破了他的美梦.夏洛特不仅坚持革命道路,坚绝反对他与她携带他们的孩子出走美国的计划,而且告诉他兄弟会的兄弟们马上就要利用他们古堡大院的隐秘环境来开会.之后在兄弟会中了军队埋伏,几乎全军覆没而夏洛特又身负重伤急需他的帮助的情况下,刚刚产生动摇但还有一点良知的他,不得不挺身而出解救夏洛特并又身不由己的回到了兄弟会的势力范围之中. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 之后就是对弗尔维奥再次产生动摇并有了实际行动的描写---对兄弟会新首领迪托谎说他已购买了军火,并在佯装接运军火的过程中设计淹死了同去接运的另一个狂热的革命者里昂莱洛,进而又以爱情的甜言蜜语骗取了里昂莱洛原来的情人弗兰契斯卡的信任和爱情---这一段电影似乎不太成功.至少使人感到不容易理解,限于篇幅这里不再多谈,但至少这一次动摇的过程已为其最后的叛变埋下了伏笔.最后当弗尔维奥在病态昏迷中被从海上胁裹到了南方,面对即将来临的生死博斗而最终走上告密出卖的叛变之路,已经是顺理成章和逻辑发展的必然结果了. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 对于弗尔维奥为什么要叛变,有些评论家试图用以弗尔维奥为代表的“生物人”和以“圣洁兄弟会”为代表的“历史的人”之间的冲突来作解释,但似乎仍未触及其本质问题.笔者认为,在这样的问题上.毛泽东对阶级分析的论断仍然是一个锐利的武器.他在1925年写成的"中国社会各阶级的分析"中谈到:....中产阶级主要是指民族资产阶级，他们对于中国革命具有矛盾的态度....以其本阶级为主体的“独立”革命思想，仅仅是一个幻想....小资产阶级的三部分，对于革命的态度，在平时各不相同；但到战时，即到革命潮流高涨、可以看得见胜利的曙光时，不但小资产阶级的左派参加革命，中派亦可参加革命，即右派分子受了无产阶级和小资产阶级左派的革命大潮所裹挟，也只得附和着革命....综上所述，可知一切勾结帝国主义的军阀、官僚、买办阶级、大地主阶级以及附属于他们的一部分反动知识界，是我们的敌人。工业无产阶级是我们革命的领导力量。一切半无产阶级、小资产阶级，是我们最接近的朋友。那动摇不定的中产阶级，其右翼可能是我们的敌人，其左翼可能是我们的朋友...."没有无缘无故的恨,也没有无缘无故的爱,在阶级社会中,每个人的思想,作为,都可以从他所在的阶级和个人的得失上找到相应的答案.虽然我们无从具体确定像弗尔维奥这类贵族家庭出身的激进知识分子的具体阶级成分,但有一点是可以确定的,就是在他们没有经过彻底的思想改造而改变自己原本的阶级立场之前.其对待革命的态度,往往是随着革命形势的盛衰而动摇不定,在革命转入低潮甚至危急时脱离革命甚至叛变革命乃是不可避免的.值得注意的是,影片中出现了一个名叫叫瓦尼的农民形象.他对于革命的态度却是坚定不移的,在兄弟会成员在南下的海上发生内讧而动摇不定时,他却站出来说:"如果你们回头,我将在着陆后离开,我将独自继续干下去"(01:28:45)他的态度和以激进知识分子为主体的兄弟会成员形成了显明的对比.为什么,这是因为他已是一个失去妻子,房屋,土地而一无所有的农民,除去革命,他已没有任何出路. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 影片的结尾,还有一段十分耐人寻味的场景:(01:40:50-01:45:56 见下面电影片断-2)当兄弟会的成员大部分被受主教蛊惑而赶来的农民乱棍打死,只剩下弗尔维奥和阿隆桑方两人逃脱以后又会面时,阿隆桑方出现了幻觉,并向弗尔维奥述说他看到了农民响应了兄弟会的号召,加入了他们的队伍起来造反,这时弗尔维奥拿起水捅迎面给阿隆桑方泼了一桶凉水,大喊:"那不是真的!那不是真的..."然后两人分开,弗尔维奥按照告密时对主教说好的标识.脱去兄弟会的红色外套身穿白衬衫向村子里跑去.接着出现了一个场景,弗尔维奥又回过头来追赶阿隆桑方,并呼喊着:"等等!阿隆桑方,那么...它全是真的吗? 阿隆桑方,它全是真的吗?"但他已找不到阿隆桑方.此时他似乎感到身上的一丝凉意,他下意识地跑到地上掉落的阿隆桑方的红外套那里,把它穿在了身上.没想到,这时侯远处出现了追捕兄弟会残余成员的士兵.他们看到身穿红外套的弗尔维奥,就毫不犹疑地举枪射击.在弗尔维奥中枪尚未倒地的片刻,他又想起了那个和主教约好的事情,赶紧挣扎着要脱掉红外套.不过这时士兵们又接着向他开了几枪,他终于被击毙倒地.全剧也到此终了.这一段情节应该说导演是精心设计的.可以说它浓缩了该片的核心内容:一是通过阿隆桑方在幻想中说出的话,来表达以激进知识分子为核心的兄弟会的成员们的梦想,即广大农民响应他们的号召,起来投身革命运动,推翻反动王朝;二是通过弗尔维奥的神志恍惚和他的肢体动作反射出弗尔维奥在叛变以后但还没有投到敌人怀抱以前的最后时刻的极度摇摆,恐惧,绝望,求生的复杂心情和内心矛盾,他先是想躲开阿隆桑方,以后不得已又回到他身边.接着他给阿隆桑方大泼凉水,告诉他那不是真的.当他跑向村庄听到教堂钟声时,似而又有所思,继而他又跑回来再找阿隆桑方想再问他"它全是真的吗?"当他找不到阿隆桑方再回头走向村庄而感到寒冷时,他自然而然地检起掉在地上的阿隆桑方的红色制服穿到身上;而当他受到士兵的致命枪伤时,他立即用尽最后的力量也要试图脱掉这件给他带来灭顶之灾的外套.扮演弗尔维奥的马斯楚安尼不愧是意大利的国宝级演员,这短短几分钟维形维肖的出色表演,确实在人们心中留下了难以抹去的深刻印象.这应该是导演所想给于背叛者的不耻的最严厉的鞭鞑,(包括最后让他被反动王朝的士兵们击毙)也可以说直到此时,我们才能真正地理解到那张电影碟片封面以及全部电影的深刻含意.(见右图和下面电影片断-2) |
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2- 电影配乐的欣赏研究
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| 莫里康内大师在这部电影中的配乐应该说是非常杰出的,下面谈谈下面列表中的四首主要乐曲(原声音乐参见此页) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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2-1 Rabbia
e tarantella (愤怒的泰兰泰拉)
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泰兰泰拉(TARANTELLA)是一种舞蹈流派及其舞曲的统称,是广泛流行在意大利南部类似伦巴,探戈之类的一种民间舞蹈.这种舞蹈是以对舞为基础的集体舞。音乐一般为6/8或3/8拍。舞蹈特点是节奏急促、强烈、腿部动作丰富多变。舞者手持铃鼓，边舞边击，十分热烈。关于泰兰泰拉,其来源传说很多,在国内比较流传的说法是:14世纪中叶，意大利南部城市塔兰托城一带出现一种奇怪的传染病，是由名为泰兰泰拉的毒蜘蛛咬伤所致。受伤者只有疯狂地跳舞，直至全身大汗淋漓，才能排出体内毒素。塔兰泰拉之名由此而得。由于该舞的独特风格，音乐家、舞蹈家们都以它为素材创作了许多作品，如芭蕾名作《天鹅湖》第三幕中的那不勒斯舞和G.巴兰钦编导的独舞《塔兰泰拉》等.(参见这里, )不过笔者最近查阅了这个塔兰托城(Taranto),在百度中文搜索中未见到这方面的描述,倒是在GG英文搜索的"维基百科"中对于 Taranto 有这样一段描述: |
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| 不过仔细搜索对于TARANTELLA的源起,仍有一些不同的说法,例如这一个报告提到TARANTELLA的来源可能有几个:一是古波斯的卡尚(Kashan.今伊朗西部城市);二是源自德国的一种名为圣维塔斯的马拉松式的舞蹈 (St. Vitus Dance, 又被称为舞蹈病);第三个可能是源起于意大利的Toranto(古罗马的Tarentum,原为希腊的殖民地Taras),从右面地图上看,这个地方应当就是前面所说的塔兰托(见(这里 和 这里) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 莫里康内大师在不少电影中运用和谱写了泰兰泰拉舞曲,特别在早期七十年代.1998年在电影"海上钢琴师"中也使用了泰兰泰拉舞曲.在阿隆桑方中的这首曲子,由于在2009年被著名导演昆汀·塔伦蒂诺使用在他导演的"Inglourious Basterds/无耻混蛋"电影中而名声大燥(见本页底部附录).由此也可知大师的作品确实是一座宝库,有待莫迷和所有的爱好者研究和开采.意大利另一名电影音乐大师尼诺 罗塔(Nino Rota)在教父电影中也谱写过泰兰泰拉舞曲,在意大利和世界上还流传着大量的泰兰泰拉舞曲,下面选录几首以供大家欣赏和比较: | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 下面我们着重谈谈这部电影的主题曲"Rabbia e tarantella (愤怒的泰兰泰拉)".Rabbia是意大利语,可以有愤怒,恼火,烦恼,狂暴,顽强,渴望,贪婪以及狂犬病等各种字义.从电影的主题和场景来看,选用愤怒或顽强,渴望似均贴近.笔者统计,这首曲子在整个107分时长的电影中共出现了12次,总时长11分钟.见下表: | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 从上表的描述中不难看出,乐曲的出现大多是在包括弗尔维奥在内的兄弟会成员的革命活动发生转折或出现重大冲突事件时出现的.乐曲庄严,强劲,激情,悲壮,极富感染力,号召力,战斗力.反映了兄弟会大部分成员仇恨复辟,不怕牺牲,一往无前,坚持革命的坚强愿望.由此我认为这首曲子的中译名还是以"愤怒的泰兰泰拉"为好.也希望和大家共同讨论. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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2-2 Dirindindin
(丁丁丁)
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| 这是在电影中出现的一首非常轻松愉快的曲子,从其旋律和歌词来看近似于一首儿童歌曲.这首曲子主要出现在弗尔维奥回到他的家族的庄园养病期间.第一次出现在影片00:23:30-00:26:17,一个风和日丽的日子,弗尔维奥的病情渐渐好转,整个家族成员都在庄园别墅宽大的门厅晒太阳,弗尔维奥的姐姐先是哼起了这首儿时唱过的歌曲,引起全家老少的共鸣,连年迈的女仆也跟着扭动身驱,欲歌欲舞.欢乐,温馨的气氛壟罩着整个庄园,直到那个不期而至的陌生人--兄弟会的成员,弗尔维奥的旧情人夏洛特突然出现而戛然停住.所有的人这时都显露出惊异的表情和不详的预感.他们所唱的歌词是这样的: | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 笔者在网上查找了这首乐曲的源起,它似乎最早见于17世纪意大利音乐家Stefano Landi(斯特凡诺兰迪 1587-1639) 的一首作品"Dirindin"(见他的作品CD Homo fugit velut umbra 中第12首乐曲)它的曲名,节拍,旋律等都和这部电影中由莫里康内谱曲的"Dirindindin"有很多近似之处.请在下面收听它的两个片断(各30秒) |
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| 还有一种说法,就是在德国著名音乐家巴赫(J.S.Bach 1685～1750）的古钢琴作品中也有此类作品.不过笔者搜索很久未果,限于笔者的音乐水平只好作罢.如果哪位朋友有这方面的资料欢迎提供给本站 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 在电影中这段曲子第二次出现是在士兵们伏击兄弟会成员后,夏洛特被士兵击伤,弗尔维奥不得不挺身抢救,为了安全冲出包围,他急中生智,把他那正在当官的弟弟的小儿子小弗尔维奥拽上了马车当成人质向外冲去.这时这段音乐又开始响起,直到他们冲出去以后小儿子被放下马车回家音乐才停止.既渲染了当时的紧张局面,又突出了小弗尔维奥所起的作用,可谓一举两得. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 这首活泼愉快的乐曲还在其它地方得到了运用.如CCTV-1在2009年末拨放的韩国电视连续剧"乞丐王子",在每集的结尾都使用了它的旋律.下面是一个片段: | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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2-3 威尔第的作品在本片的运用
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| 我们在上一页已经对素有“意大利革命的音乐大师”之称的伟大的歌剧作曲家威尔弟（Giuseppe Verdi,1813－1901）作了简要的介绍.在这样一部反应和伟人同时代的有关革命事件的电影中运用伟人的作品,确实有其历史,政治,思想,文化各个方面的重要含意.下面介绍其中的两首乐曲 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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2-3-1
Tradimento (背叛)
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| 下面先将电影中运用的旋律和威尔第的原作作一个比较: | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 可以听出,在电影中的这段音乐,仅是摘用了歌剧中原曲前面的一段引子,而在这里反复出现.由于旋律杰出和运用的精彩,使得这段急速而激烈的旋律发挥了很好的效果.在电影中,这首曲子出现在00:57:12-00:59:26的时间段.弗尔维奥在结束了旧情人夏洛特的葬礼之后已暗自下定决心,带着他和夏洛特的孩子马西米里亚诺离开意大利远走美国.不过他此时甩不掉兄弟会成员的跟踪,而且他们还等着他用夏洛特募集来的钱去买武器,然后渡海南下继续干革命.弗尔维奥当晚带着马西米里亚诺入住一个大酒店.由于他对前途未卜,所以在酒店为马西米里亚诺预付了三年的生活费,并打算当夜一大早以到湖中接应枪支为计骗害兄弟会的成员.这是他正式背叛兄弟会行动的的关键之夜.在夜间.他和儿子马西米里亚诺都不能安然入睡.不久马西米里亚诺在梦中惊醒吵着要回家出去,弗尔维奥又急又气,他只得用让小孩子害怕的童话故事来边吓边劝马西米里亚诺回到床上去,在这段时间这首音乐出现了.可以说既渲染了当时的紧张空气,又用威尔第在一百多年前为歌剧 "I masnadieri"( 强盗)所写的乐曲,影射弗尔维奥既将付诸实施的背叛行动.正如法国电影评论家洛朗斯 斯基法诺(Laurence Schifano)在他的"1945年以来的意大利电影"(Le Cinema italien de 1945 a nos jours)一书中所说的"这两部电影表现的问题在民族复兴的框架内很具现代性,经过富有民族性和浪漫色彩的威尔弟歌剧的过滤,革命斗争反映出典型的意大利式的理智与感情,"激情与思想"之间的矛盾".使人能从更深的层次去思考近两百年间意大利从封建君主统治过渡到现代资本主义统治所历经的民族苦难和一代又一代人不断发展而难以调和的阶级矛盾. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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2-3-2
Verdi Te Deum Laudamus (威尔第 感恩讚歌)
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| 下面先将电影中"Te Deum laudamus"的旋律和威尔第的原作"Te Deum"作一个比较: | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 在电影中,这首曲子出现在01:16:39-01:17:16的时间段.威尔第的原曲全长6'41".这里只用了其开始的一小部分.这是在兄弟会决定南下发动农民起义的前夕,在有众多“圣洁兄弟会”成员参加的狂欢节上，当地民众正在载歌载舞的场景中出现的一段乐曲,欢乐而庄重,反映了以天主教为主的意大利民族的风土人情以及兄弟会成员在出发南下离开自己故土以前的复杂心态. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 在这部电影中还有很多类似的作品,限于笔者的水平和精力,不能一一尽述.希望有更多的莫迷朋友共同参与对其的研究,讨论.您如果有任何新的发现,观感,疑问,均请发稿给本站,我们将如实刊登您的意见,丰富这块小小的园地 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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电影在线播放及下载资源
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05-电影下载
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在一个月内为会员提供下载
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附录
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为了大家的方便,下面特转放优酷网的在线电影昆汀导演的"无耻混蛋"(Inglourious
Basterds). 您可以在影片中欣赏多首莫里康内大师的作品
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感谢大家对本站的关爱,祝各位朋友2010新年快乐!
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2009.12.31.
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