电影欣赏

演员表

August Diehl ... Hans
Olivier Gourmet Olivier Gourmet ...Paul
Mathilde Seigner Mathilde Seigner ... Mado
Alice Isaaz Alice Isaaz ... Suzanne
Matthew Rhys ... Percy
Joshio Marlon Joshio Marlon ... Max
Thomas Schmauser Thomas Schmauser ... Arriflex
Laurent Gerra Laurent Gerra ... Albert
Jacques Bonnaffé Jacques Bonnaffé ... Roger

Franck Andrieux ... Capitaine francais
László Breiding László Breiding ... Assistant Arriflex (as László Branko Breiding)
Xavier Brossard Xavier Brossard ... Soldat Britannique Boves #1
Sebastian Fischer Sebastian Fischer ... Officier allemand
Johannes Oliver Hamm Johannes Oliver Hamm
Mike Hoffmann Mike Hoffmann ... Main Gestapo Agent

详细的演职员表 >>>>

剧情简介

这些法国人在南方各省度过了这段不同寻常的时日之后，重又回到了自己的家乡，重新开始了他们的生活，但仍然处在德国当局的管辖之下。

英法军队和德军交上了火。1940年3月开始担任法国总理的保罗?雷诺声嘶力竭地呼喊：“我们将会战胜他们，因为我们是最强大的。”他们的部队碰上了首批逃到法国的荷兰和比利时难民，汽车、自行车、马车、徒步的人群形成了一股长长的人流，它就像磁石般把经过的城市和村庄的人都吸引进来。200多万比利时人和荷兰人徒步逃难，而另外一些人则乘拖网渔船朝拉芒什海峡及大西洋沿岸的法国港口奔去。

当这股难民流越过法国边界后，他们就融入到另一股人流中，这就是法国北部居民逃难的人流。5月中旬，法国里尔的居民已由原来的20万人减少到2万人，图尔宽的居民已由原来的12万减少到1.5万人。

德国将军古德里安的部队越过了法国阿登省和默兹省，并向北海方向推进，这更加速了法国居民的逃亡。人们想乘火车离开家乡，但火车常常停在半路上，成为德军飞机轰炸的目标，特别是在阿布维尔更是如此。许多人乘汽车、灵柩车、工业用车辆、农民的马车或骑自行车逃难，更多的人则是徒步逃难。由于许多法国人出身农民，所以他们对走远路并不惧怕，他们拉着或推着儿童车、独轮车等走上了逃难之路。

这些逃难的人流任凭德国斯图卡俯冲轰炸机的摆布，这种飞机俯冲时带着可怕的呼啸声，同时开动飞机和炸弹上的鸣笛，对地面人员颇具恐吓作用，并进行扫射。每经过一个地方，人们就要把路上死去的人、马、驮重牲畜及烧焦的汽车扔到大坑里，然后继续上路。这次大逃亡中，有近9万名儿童在路上与父母失散，等待他们的是流浪，有时他们也会被一些好心人收留。

1940年5月23日以后，由于前线局势相对稳定，离家逃难的法国人少了一些。巴黎人坐在露天咖啡座上看着一群群逃难的人穿过市区街道。但自1939年9月以来，在这些巴黎人当中，已经有52万人逃离巴黎去了南方，主要是小学生和有钱人家，他们在卢瓦尔省南部和布列塔尼地区有别墅城堡，他们去了这些地方。

到了6月3日，情况有了变化。德军的轰炸使巴黎及其效区250人丧生，这就告诉人们又该逃难了。车站又忙了起来，巴黎国营铁路公司增开了198趟列车。在巴黎，与那些富人少的街区相比，富人最多的街区的居民都已经走光了。在政府逃离巴黎的消息传出来后，巴黎每天有10万人逃离此地，最多时的6月11日、12日和13日每天有30万人逃离。诺曼底也一样，居民都走光了。埃夫勒原有居民2万人，现在只剩下172人！在沙特尔，市长“管辖”的居民只剩下了800人。没有人听从当局的劝告，只要有一些传闻出现，例如市长离开了，市政府机关撤走了，商人们都逃离了，枪走火了或者有个逃兵说了句“德国人离这里还有10—20公里了”这样的话，马上就会有一些法国人加入逃难之列。法国各地政府曾经预料会出现大逃难的情况，可他们没有想到情况会严重到这样的程度。

道路极其堵塞，逃难者用上20—30个小时才能走10公里。当然，一些唯利是图者做起了买卖，例如一个农民在阿尔帕容到埃特雷希之间的公路上向逃难的人卖水，他叫卖着：“拿钱来吧，一杯水10个索尔，一瓶水两个法郎。”

法国人也匆匆忙忙安排博物馆的撤离工作。6月13日，荣军院(拿破仑长眠于此，后来成为法国军事博物馆的所在地)把拿破仑时代的纪念物品装上了两辆卡车，运往多尔多涅省。在卡车司机死了之后，这些纪念物品最终被丢在了逃难的路上。尽管人们把马伦戈战役中法军的服装、皇帝的小帽子和一部分华丽餐具找到了，但那柄镶嵌着钻石、几年前还可以卖到9万法郎的滑铁卢之剑却可能永远找不回来了。

自从意大利独裁者墨索里尼在1940年6月10日对法国宣战之后，除了纳粹德国空军的轰炸机给法国人造成威胁之外，还有意大利的轰炸机也给法国人造成了威胁，从而迫使法国边界省份的居民向南撤退。6月15日马其诺防线被突破之后，东部各省和勃良第的居民开始向罗讷河谷方向撤退。很快，道路上就聚集了上千万难民，如果把被动员入伍的士兵算在一起，这些难民的数量占到了法国居民总数的1/4。在这些士兵当中，很多人在与自己的部队失去联系之后就与这些逃难的平民混在了一起，当然，他们与部队失去联系有的是有意的，有的是无意的。

在贝当政府1940年6月17日组成之后，整个法国都变了样。北部法国已经不存在了，南部法国则挤满了来自各地的难民。

直到1940年6月25日零时35分前线停火的消息传来之前，法国的大逃亡仍在继续。

（译自美国《军事历史》杂志 (美) 安迪 科格伦 李有观编译）

原声音乐计划在2015年春天发布，电影将推迟到秋天上映。如果这项任务只能在两三个月之后完成，毫无疑问莫里康内一定会拒绝：不久之后，还有巡回音乐会以及塔伦蒂诺的电影。这是一个小小的奇迹。

我们会用一篇长文章详细介绍这部电影的过程，以克里斯蒂安·卡里翁（这部电影的导演）的一个专访，来自法国的新闻资料袋（参见第16页），文章内容丰富，不同于CD手册中他与莫里康内的交叉采访。

大约2015年9月中旬克里斯蒂安·卡里翁开始了一系列的首映式，并且延伸到了更多的法属南方领地。这些首映式的一项，是按计划以影院为中心上映，我可以获得他的独家专访（参见第19页）。

我们将以Quartet唱片CD的一些感想得出结论（参见第20页）。

电影剧情讲述了经过屈辱和急剧的战败之后，1940年5月法国北部成千上万的难民逃离家园的故事。这部影片设置在6月，众多的混乱交织着无数人的命运，其中包括一名反对纳粹政权的德国人，他在寻找他8岁大的儿子。对于这部"合唱团"般的电影，所有的演员都是恰当、认真、热情的。他们所承载的人性和寓意，喻示着我们每一个人都处在这动荡不安的岁月里。

我们确信我们正在对待一部重要的电影，上佳的镜头与良好的摄制（是到目前为止非常独特的法国电影！），需要我们用一些时间来重塑真实的历史背景。卡里翁出生于康布雷（法国北部省），对于电影情节他无疑有一种特殊的敏感，他不广为人知地直面了整个第二次世界大战。 这部电影于2015年11月4日在法国的影院上映，其他国家还没有切确的上映日期。

这项工作促成了一些非常有效的事儿。伊芙·玛楚儿，我的制作班底，她建议我与埃尼奥·莫里康内合作。我认为这完全不现实。我在里昂（法国）剪辑电影的时候，她在巴黎促进这个计划。有一天制片人打电话告诉我，已经与埃尼奥·莫里达成协议，不过大师要见见我！

我非常兴奋，同时我很担心：如何与这样一个人合作？我去了罗马，我对自己说这个计划将会流产。我在一幢高雅的公寓里促成了这个计划，莫里康内买下了索菲亚·罗兰从她丈夫卡洛·庞蒂那儿继承的公寓！埃尼奥·莫里康内向我介绍了他的工作方式："导演们告诉我剧情和剧本创作过程，在开拍之前我谱写、录制音乐，之后将音乐提供给导演。有关剪辑制作我们再碰头，如果需要改编，我们再调整，就是这么简单。" 之后我告诉他，在一年前我简直不敢想象请他创作音乐。他告诉我："现在你在这儿，你还有什么要求？" 我带了两张DVD，一张是含有临时音轨的电影剪辑片，其中大部分是莫里康内的，当然还有其他人的。另一张是没有音乐的剪辑片。

我建议他看后一张，不过大师首选看有音乐的那一张。他想了解我的口味。我们当时在一个房间里，一台差劲的电视机对面设有4个座位：上面坐着他的妻子，他的经纪人，他，还有我。我挨着他无法观看片子，于是我坐到了后面。电影开始了。第一段音乐是汉斯·季默的《细细的红线》。他说："那是什么，它没有感情基调！" 他接着用意大利语说了一些句子，翻译甚至没有翻译。影片继续，是法语的，没有字幕。他没有再说话。观看在两小时后结束，莫里康内转向我，我看到他被感动了。他自己也很吃惊。他告诉我："这部电影很伟大，音乐很棒"。我回答："如果你认为我会买入《西部往事》或者《黄金三镖客》的版权，那我们最好到此为止，我还要搭飞机。" 他笑了起来。他叫我到他的办公室。他在乱七八糟的文件里找到了一张纸，然后告诉我，在我们会面之前他已经收到了意大利语的剧情介绍。"读它的时候，我想到了这个"，他在移动钢琴时说到。我很吃惊，我问他是不是要弹钢琴。他说"是"。我拦住他："我要拍这部电影，我必须带着你的音乐回到巴黎。" 他想了一下之后问道："你？" 我回答："我！" （即便是那一刻，我还是对很多人表明了我的想法）。正如来自第一音轨的四音符（译注：第一音轨"五月"中有一个不断上升的四音符乐句贯穿整支乐曲），你意识到你正在对待莫里康内的音乐。它是这部电影一个重要主题。我没有后知后觉，我问我自己，或许这一切对电影来说是很好的结局。不过我被强烈地感动了。接着他解释他将如何展开主题音乐，他说："我们会在1月12日为录制音乐的事见面。" 我坚持要在12日之前再次见他，以决定在哪儿插入音乐。

我们再次会面，一起交谈。"你知道的，一直以来我们做了很多。即使是我自己，我们必须知道该如何浪费时间。" "我知道这是难于置信的！" 埃尼奥·莫里康内确实创作了一个小时的音乐，不过我只保留了20分钟的音乐。对于新一年的愿望，他告诉我："我想到了另一个主题。不过我没有足够的时间让你去听它。我们将在1月12日着手录制这个配乐。" 1月的12日！是巴黎举行致敬《沙尔利周刊》（译注：法国一家宗教和政治性的讽刺漫画杂志）遇难者伟大游行的第二天。因此，在里昂游行之后，我乘飞机到罗马，我对自己说：所有这些工作，值得吗？我非常困惑。

继法国的集体震惊之后，可以说罗马的行程是有益的和新生的。稍后，我与电影剪辑师返回罗马，并用意大利语配字幕。我希望大师全面地观看它，其中一个版本我已经砍掉了很多。看完之后，他转向他的妻子玛丽亚，问她作何感想，然后他转过头来对我说："今年上半年，我问自己为什么会接受为这部影片谱写音乐。而在下半年我才明白。今年上半年你砍掉了大量的音乐和工作：它不需要任何音乐。在第二部片子里，我保守地认为我的音乐带来了一些东西。从事这项工作60年，我认为我的音乐令人关注，完全是因为电影里有真正的东西来支撑它。"

有关这部电影的很多信息已经通过以上内容传达。莫里康内并不是卡里翁的第一人选，因为卡里翁曾经与菲利佩·罗姆比有过两次合作。此外，这位法国作曲家谱写了一个由苏格兰士兵演奏的风笛独奏的源音轨。所以，这部电影出现了一个例外，那就是上文所提及的作曲家给出了一个额外的音乐！

第二个重要的方面是浪费了大量的曲目，其中大部分的曲目可以放在CD里。一个小时的音乐中只有三个主要的主题音乐被保留，某一导演之前从来没有与莫里康内合作过，这样的情形是非常少见的。

这些首映式的一项，是按计划以影院为中心上映，我可以获得他的独家专访。十分感谢他在两个场次放映间隙接受采访。

问：您可以从新闻资料袋和CD手册中展开话题，不过请问您致电莫里康内的原因是什么，他几乎从大银幕上消失了很多年，尤其是在法国？
答：在创作剧本期间，我听了他为西部片谱写的音乐，还有《美国往事》的、《教会》的，很有感染力、很动人。然后我很自然地将它们作为临时音轨。但随后该如何去掉这些音乐呢？制片产生了联系莫里康内的想法，通过另一位导演，他曾经与莫里康内有过一个项目，不过没有实现32。

问：对于音乐，您给了他一些什么样的提示？
答：在录制配乐之前，我见过大师3次。我向他表明了那些镜头的用意。他在笔记本电脑上记下了一些提要。幸好他对我说，我必须远离他的一些音乐，因为这样一位艺术家的魅力，我不一定敢于尝试！这样的音乐会让你飘飘欲仙，如果没有它会很枯燥或很沉重。莫里康内创作了一部优雅的作品，他将音乐融入电影里，它不是雷鸣般的。

问：最后的剪辑片根据音乐制作，要晚的多吗？
答：是的，画面和音乐之间的剪辑十分重要，有大量的工作。我们必须得到他的录音师的帮助，法比奥·文杜里，他与我们合作。音效剪辑师有一个音乐的背景，这有助于我们在适当的地方做出删剪。我们有一些自主权，因为我有这位作曲家的信任。不过有关音乐我们不可能什么都做到，因为莫里康内总揽了全局。

问：在结尾的主题中，我们注意到有一个口琴演奏家和一个女歌手的名字，他们两个都没有出现在配乐中。为什么不能将音乐与这些独奏家一起保留呢？
答：我想你会在CD上发现这些曲目！在这种情况下，大师将他们纳入其中，因为他掌握着CD的内容。他和口琴家录制了一段曲子，它不同于主要的主题音乐。之后口琴家预演了主旋律独奏。莫里康内与他和乐团录制了它，将它作为一个新版的音乐。在电影开头我想使用第一个口琴的主题，在黑白画面上烘托真实的人物。但是事与愿违，因为接下来的音乐是舒伯特的。这也许很有趣，不过我删掉了这个音乐：没有它可以表达更多的东西，画面并不需要它。几乎没有人在法国演奏口琴，它不属于流行的乐器，反而手风琴更受欢迎。乐团的另一条音轨，女声独唱和小号是他为结尾主题所做的计划。它没有在电影里出现，因为我最后没有保留它。

问：莫里康内谱写的配乐中有一个惊喜，直到录音之前您并不知道：它是结尾主题的曲子，是吗？
答：是的，我称之为"莫里康内的波丽露"，一支8分钟长的曲子带着你一路深入。它也被用在另一个场景中。它是最长的一支曲子，它本来的位置是用在结尾的主题里。有两个主题很重要：一个用于人们启程逃离他们的家园，另一个用于结尾的主题。就在录制这个音轨之后，音乐正在播放时，我看到埃尼奥拿起电话，说了点儿什么，然后把手机靠近扬声器：那是他的妻子玛丽亚。她批准用这支曲子。 问：关于莫里康内或音乐，您有一点儿趣事，是吗？
答：2015年4月我带着一个重新剪辑过的有意大利语字幕的电影回来看莫里康内。到最后他的妻子非常感动，她的眼里充满泪水。埃尼奥·莫里康内问她："它很伟大，不是吗？" 她说："是的，非常优秀。" 他说："这部电影的确很伟大，那我的音乐呢？"

莫里康内对我而言，不仅仅是一位电影作曲家，他就是一部电影。多年以来，透过他所做的一切，他就是全世界电影的DNA。他的影响力在于他的音乐属于胶片。在这个级别没有多少音乐家能够达到如此的成就：当你聆听他的音乐，你真的会融入电影里。

原声音乐CD（Quartet Records QR 207）：第一印象

这张CD开启于结尾的主题音乐，五月…，以管风琴（或电子乐器）演奏的一个静态和重复的动机引入主题，比较乏味。在听这张CD的时候，如果没有它，曲子可能会有更多的动力。作为配乐中最好的一支曲子，以其严肃性令人印象深刻。

很少有其他的曲目诠释这部电影。他们留下三个是感人的、柔和的，承载了这部电影主要主题音乐的任务，漫长而且丰富，它包含了几个真正美妙的动机。穿越战争是可以听到的，是柔软的三个有感染力的曲目之一，不过配乐的特点在其余的地方。到目前为止，音轨中更多时候能够听到的，呼吸，强调了那名德国人寻找他儿子的焦虑情绪以及人们在逃亡道路上的悲惨事件。正如曲目名称所暗示的，弦乐器演奏了无数停顿的、中断的音乐，这是另一个众所周知的莫里康内式的标志。

口琴的线索不常使用，它是音轨上半部分里的放弃一切。下半部分里弦乐器演奏的一个甜蜜而伤感的主题被用在预告片中。在那儿，它是完全可以听到的，其中含有（风琴）踏板的引入，尽管在CD上它是奇怪的叠层渐变的第一音轨的结束（一位意大利记者发现的细节）。

很多其他的曲目没有在影片中出现，要么没有察觉到和回想起：拉紧绞索，他们到达，在一起，即使动物和他们在一起，寻求和平。在一起是一支温柔的曲目，旋律优美但不单调，异乎寻常地加入了明快的长笛。长笛演奏家保罗·赞比尼把"Esodo"（逃亡）加到他的电影代表作里（见《音乐大师》第7期）：其实它是这部影片的，录制的意大利语标题是临时性的。我们必须保留这些信息，因为奇怪的是CD信息里没有提及这位独奏家，而其他姓名的独奏家都有一个相当的适度的参与。即使动物和他们在一起呈现了一个旋律的处理，类似于他们留下三个，只不过通过另一个主题呈现出来，令人愉悦而且非常宜人。寻求和平使用了放弃一切第二部分主题，以一个感人的、旋律优美的和丰富的方式：它适合于每一个人。其中的女声哼唱是寥落的、慎重的，与《圣彼得堡的恶魔》的我的父亲相比，小号独奏不是那么激进。这张CD完美地结束了，持续了44分钟（相较于60分钟长的录制配乐，我们足以欣喜，因为它可以再短一些）。

需要注意的是最终的曲目标题与意大利作者出版者协会（SIAE）数据库中登记的那些截然不同（见《音乐大师》第8期），无疑，斯蒂凡·列儒日对CD做了更改。CD手册中含有卡里翁与埃尼奥·莫里康内之间的交叉采访，篇幅较长，内容翔实，甚至有些部分在新闻资料袋里，由斯蒂凡·列儒日保管。这些东西是不可多得的，足以强调。

As pointed out by Film Music Reporter, an Amazon listing for a digital copy of the album has gone live, confirming that the soundtrack release will feature 10 exclusive compositions from Morricone. Audio samples are streaming over here.

Directed by Christian Carion (Joyeux Noel), En mai, fais ce qu'il te pla?t is a period piece set during World War II. It follows a German who has fled from his country and the Nazi regime, and is searching for his son, who has been taken away from him by a school teacher. It stars August Diehl, Olivier Gourmet, Mathilde Seigner and Alice Isaaz.

A trailer for the film can be found below.

This isn't, mind you, the only new Morricone music to look forward to. As previously reported, the maestro has been tapped by Quentin Tarantino to compose new music for his forthcoming western flick, The Hateful Eight. That film opens in North America on Christmas Day. As of yet, however, there has been no official word about a soundtrack release. (Here)

Quartet Records is very proud to present the first new score by Maestro Ennio Morricone since Giussepe Tornatore’s La Megliore Offerta (The Best Offer) (2013).

Returning to French cinema after an absence of 35 years, Morricone has collaborated with director Christian Carion (Une hirondelle a fait le printemps, Joyeux Noel) on an emotional film about the invasion of France by German troops in 1940, and the people of a small town fleeing from the barbaric Nazis.

Ennio Morricone has written a moving, beautiful, deeply melancholic and nostalgic symphonic poem. The music takes us back to the sound of his best epic scores, such as A Time of Destiny, Casualties of War, Il Deserto Dei Tartari or Baaria. Played by the Roma Sinfonietta under the baton of the composer, this is certainly a great milestone and one of the most highly anticipated works of the year. (Quantet Records)

en mai fais ce quil te plait Original Review by Jonathan Broxton

If the information on the Internet Movie Database is correct, En Mai Fais Ce Qu’il te Pla?t is the 521st score of Ennio Morricone’s career, which stretches back to his first score, Il Federale, in 1961. In the intervening 54 years the Italian has written some of the most iconic music in the history of cinema; En Mai Fais Ce Qu’il te Pla?t will likely not be remembered as one of his standout works but, considering the fact that he is now aged 86, that he is writing film music at all is a minor miracle. That it’s still this good is nothing short of astonishing. The film – the title of which translates to Darling Buds of May in English – is a French drama written and directed by Christian Carion, who previously directed the well regarded films Une Hirondelle a Fait le Printemps and Joyeux No?l. Set during the early days of World War II, the story follows a group of people from a small village in Pas-de-Calais in northern France, who flee from the advancing German troops, and essentially become homeless, traversing the French countryside trying to avoid the Nazis, while trying to retain some semblance of a normal life under new, terrible circumstances.

The score is quintessential Ennio Morricone. Conducted and orchestrated by the great man himself, it contains a pair of utterly magnificent central themes, sweet and romantic but also deeply melancholic, which are offset by some more dramatic suspense music accompanying the threat of war that displaces the families from their village. After a several minutes of minimalist buildup for strings and organ, the opening cue, “En Mai,” gradually emerges from its repetitive four-note base into a simply stunning main theme, redolent of summer time, rolling countryside, and a tranquil environment.

Morricone embraces this style of writing in several subsequent cues. “Ils Resteront Trois” introduces the secondary theme, for the lead character, Paul, and his wife and son. It’s one of those heart-meltingly gorgeous melodies that only Morricone can write, and has a hint of Cinema Paradiso to it, especially in the string harmonies, but the return of the subtle organ orchestration from the opening cue gives it a slightly religioso quality too, that is both appropriate and appealing. Later, “Tout Laisser” embraces some hints of traditional Gallic folk music, stripped down to just an accordion, harmonica, and solo violin, and has a bittersweet sense of loss and regret, before returning to restate the Family theme, again with a wash of melancholy strings. The subsequent “Respirations” is filled with a sense of relief, of families being reunited, and the simple pleasure of being with the ones you love.

Meanwhile, “L’étau se Resserre” and “Traverser la Guerre” are filled with tension and apprehension, with tremolo string writing and plucked bass notes that gradually give way to more strident phrases for violins and moody, slightly mysterious-sounding oboes. Similarly, “Ils Arrivent” has a martial cadence and a sense of quiet, stark desperation, with high, pulsating strings and staccato muted brass writing that briefly recalls the similar-sounding militaristic tones of his score for Indagine su un Cittadino al di Sopra di Ogni Sospetto from 1970. These cues are clearly intended to musically depict the looming threat of the Germans, storming over the border and leaving destruction in their wake; although none of these cues are truly devastating in their depiction of war, they impart instead a sense of resignation and sadness, with the citizens of Pas-de-Calais having lost their homes, their livelihoods, and their peace of mind.

The elegant flute writing of “Tous Ensemble” has an unexpected playfulness to it, again conveying a light and summery air, completely at odds with the tone of the rest of the film. The final two cues, “Et Même les Animaux Sont Avec Eux” and “A la Recherche de la Paix”, are deeply moving, allowing the performance of the Roma Sinfionetta to rise to the fore with statements of both main themes. The emotional quality of the music really shines through in the first cue, recalling works like Casualties of War and A Time of Destiny, eulogizing the losses that war brings to everyone, while celebrating the stoicism and optimism that humanity can, somehow, maintain in the most desperate conditions. However, Morricone saves the best for last; the stirring solo trumpet performance that anchors the first half of the final cue is especially lovely, having a wistful and nostalgic quality, and an air of remembrance that is wholly appropriate. When the solo female vocalist enters for the first and only time during the second half of the cue, providing haunting counterpoint to the orchestral performance of the main theme, the effect is sensational. Edda dell’Orso would be proud.

No-one writes film music like Ennio Morricone, and no-one else ever will. He has successfully written music in every conceivable genre, and has been a groundbreaking trailblazer in all of them. However, despite how creative his western and thriller scores are, and despite how much innovation he has brought to the table throughout the decades, it is his drama and romance writing that holds a special place in my heart. Although he clearly has a signature sound, with familiar chord progressions and instrumental combinations that span the decades, his capacity for writing utterly spellbinding, ridiculously beautiful themes is simply unparalleled, and En Mai Fais Ce Qu’il te Pla?t is another one that we can add to that canon. Of course, as I said earlier, it will never be mentioned in the same breath as the likes of Cinema Paradiso, Once Upon a Time in America, The Red Tent, or my own personal favorite, La Califfa, but considering his advancing years, anything Ennio Morricone writes these days should be cherished. En Mai Fais Ce Qu’il te Pla?t is an essential purchase for fans of the maestro’s work.

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Track Listing:

En Mai (8:56)
L’étau se Resserre (3:58)
Ils Resteront Trois (5:05)
Traverser la Guerre (1:55)
Tout Laisser (2:51)
Ils Arrivent (3:39)
Respirations (4:07)
Tous Ensemble (2:38)
Et Même les Animaux Sont Avec Eux (4:37)
A la Recherche de la Paix (6:29)

Running Time: 44 minutes 16 seconds

Quartet Records (2015)

Music composed and conducted by Ennio Morricone. Performed by the Roma Sinfionetta. Orchestrations by Ennio Morricone. Recorded and mixed by Marco Streccioni. Album produced by Ennio Morricone and Pascal Meyer. （Movie Music UK)