究竟有多少部电影？- 埃尼奥 莫里康内谱曲数目的统计

Just How Many Movies? -- Counting the Scores of Ennio Morricone

作者 Didier Thunus 　　　中译 韩文光

（原文发表在“MAESTRO / 音乐大师”2018年第15期 P 53-60 )

每一篇关于埃尼奥 莫里康内的可敬的演讲或文章，总是会从他谱曲的电影数量谈起。这是因为巨大的数量绝对是莫里康内职业生涯的一个重要特征。这样一个特征使他不同于其他的电影作曲家，并为读者和听众提供了一道令人耳目一新的开胃菜。这个数量在目前最常见的是400, 450甚至500。在本文中，我们将尝试用一个唯一的和令人信服的形式和数字，提供一个权威的答案，并且知道在未来它仍然可以发生变化。我们会发现他的早期作品或新出现的归属仍然会影响到最后的统计。

这篇文章的偏好实际上不是简单地获得一个数字，而是显示出在回答一个看似简单但却涉及这位大师事业许多方方面面的问题时，却是多么困难。莫里康内参与电影配乐工作采取了许多不同的形式，这使得我们的任务并不容易，以至于我们首先需要建立一套规则，以便可以提供准确的结果。我们必须决定哪些作品应该列入统计，那些作品不应该列入统计？ 我们中的一些人会记得杰拉德 埃森德恩（Gerard Elsendoorn）在MSV杂志第93期（2001年11月）中曾做过类似的事情。但他的目标是不同的：他的目标是制作一个消费者指南，一个排名，所以他需要为那些不能够理性地判断音乐质量的投票者排除一些电影。于是他决定略掉那些发布数量低于6首的曲目。我们当然要包括这些，因为我们的目标是获得一个详尽的清单，而不涉及任何质量上的评价。统计的根据不会是一个标准，因为我们永远不会确切地知道还有多少他的作品是未释放过的、被组合的、被拆分的等等。由此我不得不做出选择，尽管其他人可以获得不同的数字 - 而且我很乐于听取他（她）对于这个主题的不同论点和讨论

那么问题究竟是什么呢？我试图回答的第一个问题是：我们把什么叫做一部“电影”？在回答这个问题之前，我们必须让自己站在公众的角度里，去考虑那些普通人们会认定为的那是一部（译者注：此处强调的一部即表示不是两部）莫里康内谱曲的电影。在剧院放映过的电影是这个统计的基础。当然，我们必须增加电视电影，自然，电视系列也应该同样统计。无论如何，要讲清电视电影和电视系列的区别是不容易的：作为一部电影通常是分成2个部分，让它成为一个短的迷你系列。但是我们不会把它统计成两部电影，因为我们不会分别地去统计这些章节-这将是可笑的。

我们不会单独统计每一集（译者注：这里是指 “the episodes”，下同），但我们要以每一部（译者注：这里是指 “the seasons”，下同）来统计吗？《 出生入死 / La Piovra 》是1还是7？答案很简单：必须统计作为7，因为在莫里康内长久的职业生涯中其中的每一部（season）电视剧独特的谱曲都反映了独特的主题。每一部都提供了大量的新的素材。此外，还有很多问题，例如：我们的统计是否包括商业广告？电视节目？戏剧？最后，我确定主要的问题是：到底有多少部小说或纪录片的主要部分肯定和明确是由埃尼奥 莫里康内谱曲的？ 我们还要补充一下这个关键问题，我们不得不将莫里康内的一些其它作品排除在统计之外，例如如绝对音乐、轻音乐或即兴音乐，即使它们是莫里康内整个职业生涯的一部分。

【当然】

如果我们要建立一个健全的规则，我们就不能依靠判断或者近似。我们怎样才能解决这个散布在莫里康内电影年表作品里面的许多疑问呢？为了回答这个问题，我决定回到意大利唯一的官方音乐数据库：SIAE （见注83）. 这个决定就是：只有在SIAE中找到这个音乐作品归属于莫里康内的时候，它才可以被列入莫里康内的电影年表目录。 但这并不意味着如果在SIAE里找不到，就不能算是莫里康内的作品。我们知道，由于某种原因，SIAE里面找不到例如《 女银行家 / La banquiere 》（译者注：本站年表编号为TA8004, 为了读者的方便，以下在每一部电影中均以此方式表示本站第三版的年表编号。但是如果本站年表没有这部作品则不列出编号）或者《 死亡时刻 / A Time to Die 》（TA8301），对于这两部电影，毫无疑问我们不需要去查问SIAE。与之相反，这也并不意味着在SIAE中任何归属于莫里康内的东西都会被统计在我们的年表中，例如：我们在SIAE中发现了奇怪的归属于莫里康内的作品《BONANZA, HANG EM HIGH or CHRISTOPHE》 或者《CHRISTOPHE COLLOMB》。所以，只有当我们的粉丝对于莫里康内电影年表目录出现疑问的时候，我们才会回到SIAE. 但这并不意味着由于这种原因而要排除的电影必须被排除在我们的电影年表之外：它们只是没有回答我们目前的关键问题，但是为了建立一个像样的电影年表，你必须问自己其他问题。我们的下一个问题就是：什么样的疑问会让我们转向SIAE？嗯，那就是当一部电影和莫里康内的名字有关，而在任何官方资料中却找不到这些音乐是归属于他的证据的时候，我们就应该查找SIAE. 一个很好的例子就是纪录片《 平面国 / Flatlandi 》（TB8301）。它使用了莫里康内的"预存音乐"（pre-existing music），也有一些其他作曲家的作品，还有一些未知的听起来像是莫里康内的音乐。如果不查SIAE,我们将无法得出合理的结论. 但是它是，所以它应该被统计为1。与之相反，《 埃舍尔的神奇世界 / The Fantastic World of M.C. Escher 》（译者注：本站年表编号为TB8003。 这部电影的导演和《平面国》的导演同为 Michele Emmer），它和《平面国》情况类似，但在SIAE却查不到资料，所以它不被统计在莫里康内的年表目录中。

对于那些有疑问的电影通过SIAE的查找已被排除在外的有：- 《 大捕杀2 / Corri uomo corri 》（TA6803）: 不管索利玛说过些什么，但这部电影（音乐）是归属于布鲁诺 尼克莱的- 《 特工077-血战玛丽行动 / Agente 077: Missione Bloody Mary 》(TA6502) : SIAE 把它只归属于安吉洛 弗朗西斯科 拉瓦尼诺。甚至连主题曲也不属于莫里康内，而它通常却是因为这首歌才获得该片作曲家的名义。这里我们存在着两个官方来源之间的矛盾：SIAE和CD唱盘（的资料相反）。这种情况似乎只有这一部电影，所以它还不足以让我们改变我们的态度。(译者注：这部电影已被CHIMAI列入2018年表的排除名单。但正如迪迪埃在本文所说的那样，这部电影的CD封面和电影的演职员表等重要参考资料均显示了莫里康内的归属，因而这个问题还有待商榷。请见本站此页的说明 http://morricone.cn/ns-music/ns-music-1965-1.htm）

- 《 暴发户 / L'arriviste 》 （TB7601）：我们知道的唯一可以确定的是，它有克劳斯 舒尔茨的预存音乐。在SIAE里什么都没有。
- 《 别杀上帝 / Don't kill God 》（8401）：仅有的一首改编音乐是来自《 西部往事 》的“吉尔的主题”。
- 《ICS - 爱给你一个名字 / ICS - L'amore ti dà un nome》（TB0302）: 看过此片人听到很多重复使用的音乐（reused music），还有一些未知的，但这并不意味着它是以前从未听过的原声音乐。
- 《 阿勒基诺的努力 / Le fatiche di Arlecchino 》和 《 特拉维特先生的苦难 / Le miserie di Monsù Travet 》： 这两部早期作品可以高度确定（即使第一个标题不确定），但是没有被发布的音乐，SIAE也没有列出它们，为了遵守我们的方法，我们必须排除他们。而某些标题将由于它们在 SIAE 中的存在而计算在内，例如：-《 伊洛娜和库蒂 / Ilona und Kurti 》（译者注：全名为《 德国性感小伙！伊洛娜和库提的故事 / German Guy Sexy! The Story of Ilona and Kurti 》（TB9101）主要是重复使用的音乐，再加上几首听起来像来自《 一笼傻鸟3 / La cage aux folles 3 》(TA8502) 演示版本的音乐。但它在SIAE是明确的，所以统计在年表之内。

- 《 伟大 / The Greatnes 》(TA1002)：周依的实验短片，似乎只有预存的音乐，但它可能是以一种创新的素材组合的. 无论如何，它只能被认为是一种声响的设计，由于它存在于SIAE, 所以它有资格被统计在年表目录之中
- 《理查三世 / Riccardo III》（TU1301）：马西莫主演的这部电影包含了另一部“理查三世”电影的音乐, 至少加上一些未知的打击乐。它在SIAE，所以被统计。
- 《 卢浮宫 / Le Louvre》（TB8503）必须包括在内。它出现在SIAE，而且--非常独特地--单独为所有的那些预存的音乐给出了新的标题：卡纳的婚礼，阿佛洛狄忒的米洛斯·等。 因此，这些作品在 SIAE 中出现两次，因为它们已经具有它们的原始标题。但没关系，重要的是卢浮宫的存在

在SIAE注册的是乐谱，如果没有谱写新的乐谱，为什么会有这个标题呢？事实上，没有一个看过这部剧的人听到过新的音乐--而且有谁真正看过这部长达10个小时的系列电视剧呢？我没有。所以当有疑问时，我们必须应用这个规则，由SIAE来解决它，我们必须包括它，即使作为爱好者的一个自然反应是把它放在一边。 幸好，我们刚刚发现我们用SIAE这个规则来判断“《 C.A.T.小分队 / C.A.T. Squad 》（TB8601，又名 Stalking Danger / 危险的跟踪 ) (译者注：本站年表有两部以《C.A.T.小分队》冠名的电影，除去这一部外，另一部是TB8801 《C.A.T.小队：匹松的狼 / C.A.T. Squad: Python Wolf 》. 这一部在本文并未提及） 的问题结论是正确的，这是一个非常类似的案例。卢浮宫花了10年时间才得以完成，这样长的时间使得莫里康内完全有可能在某些时段为它写了一些音乐。莫里康的名字不仅与那个项目有关，而且它的第一张专辑非常突出的被称为“埃尼奥 莫里康内在卢浮宫”。即使在某些时段，我们可以确定在这部电影中没有听到新的音乐，那么这部作品充其量就是被拒绝的乐谱，最坏的情况是没有乐谱。在下面我们将看到，在目前的计数规则中，这两个结论将产生同样的影响。

大师本人的官方声明也可以用来澄清疑问。例如，如果莫里康没有明确提到 《 幸福的结局 / Il lieto fine 》（TU5901）和“《 蜂王浆 / Il lieto fine 》（TU5902）是由他谱曲的，那么它们就不符合我们的规则 （见注 84）。但是像这种官方声明在比较模糊的作品中几乎是不存在的。

【专门】

"一部电影的谱曲是专门伴随一部电影的原创音乐"（维基百科）。当然，如果电影只是使用了以前存在的音乐将不会被统计，即使是莫里康内参与过这部电影并协助过对音乐的选择。通常，对于专门为某一部电影谱曲这样的问题很容易回答，但是那些利用库存音乐的电影呢？其中一些还没有被确认的呢？例如，《 美国人 / Le ricain 》（7604）是必须排除在外的，即使它包含了一首在其它地方都没有听到过的莫里康内作品：我们从导演自己说的话中知道，这个作品不是为那部电影专门写的 (见注 85)。所以我们可以说，这在某种程度上是莫里康“谱曲”的，但却不是他“专门”谱曲的。 《 无人知晓 / Nessuno deve sapere》（TB7203）可能是一个类似的情况，但我认为基于下面三个原因它必须被包括在内：（1）主题存在于多个版本中，（2）该作品在SIAE数据库中被提示作为引用莫里康内作品，（3）它使用的库提示甚至在电影上映前还没有发布，所以说它们不是为该电影谱写的，很可能是滥用，同样，对许多其他谱曲也应该去查询这个提示列表。（译者注：这一段的第3点原文不太容易理解。为防止失误将原文附后：“I think it must be included, for 3 reasons: the theme exists in more than one version, the title is referenced as a Morricone cue in the SIAE database, and it uses library cues that were not even released yet before the movie came out – so stating that they were not written for the movie, likely as it may be, is abusive and would require to question cue lists for many other scores as well“）再有，对于上面这些案例的结论是“无疑”的：我们只是试图了解它们是否与“专门谱曲”一词的说法相符。

【主要】

《 如果碰巧有一天 / E se per caso una mattina 》 (TB7209) 的情况是特殊的，因为它的乐谱是由格鲁波 努瓦 康索南扎的集体即兴音乐形成的。在SIAE，它归属于七个作曲家的一个小组。直觉上，我们不会说它是由埃尼奥 莫里康内"谱曲"。这就是"主要"这个词发挥作用的地方。它会把那部电影和《 冷眼恐惧 / Gli occhi freddi della paura 》”（TA7106）分开，因为那个谱曲显然只归属于莫里康内，他必定是提出谱曲的主要思路，然后再由这个小组去执行。这一标准也有助于我们区分在莫里康内创作的作品中很少见的情况。《 维吉尼亚人 / The Men from Shiloh 》（TA7008）应该属于这种状况，但是不包括《 被解放的姜戈 / Django Unchained 》（TB1201）：他肯定没有为那部电影“专门和主要”谱曲。在这里，我们并没有处理上述意义上的“怀疑”：我们知道莫里康内写了这些作品，而SIAE证实了这一点。对于《维吉尼亚人》来说，莫里康内肯定是主要作曲家，因为他的音乐在所有剧集开场的演职员表中都能听到，而且实际上我们并不确定他只谱写了一首曲子。 例如，结尾的音乐就重复使用了他的主题，尽管它们似乎是由其他人改编的。不过，对于塔伦蒂诺的电影则有些不同，我们知道莫里康内主动把一部未受委托的作品送给了导演，的确如此。但那些配乐只是由一些非专门谱写的音乐组成的。所以它被排除了，而《 维吉尼亚人》却被统计在内。根据相同的推理，对于下面这些项目也同样适用：《 我和... / Io e... 》(TB7204), 《 巴勒莫：城市黑手党 - 向法尔科内致敬 / Palermo: città antimafia 》(TB9304), 《 十日谈 / Il decameron 》(TB7001), 和 《 玩游戏 / Play the Game 》 (TB0501).

【包含】

如果一首音乐是（莫里康内）谱曲，但是没有使用过，它将不被统计在内。这对于统计《 美梦成真 / What Dreams May Come 》（TA9906-R）或者，《 圣经-创世纪 / The Bible 》（ TA6411）可能是合乎逻辑的，因为我们确信莫莫里康内为它们谱过曲。然而，在这种情况下，为什么不把在SIAE发现的比如《 华尔兹叹息 / VALZER DEI SOSPIRI 》），《 远离国家 / PAESE LONTANO 》）、《 人与海 / UOMO E MARE 》或《 贝尔蒙多的84 / BELMONDO'84 》（可能是《劫后黄金梦 / Les morfalous 》） 等等也算在内呢？也许我们可以，但我们该在哪里停下来呢？我们可以尝试将几十个SIAE条目与现有的电影联系起来，但即使我们有一些幸运的猜测，许多最终还是会出错。简言之，我们不知道有多少莫里康内的谱曲曾被拒绝，而且我们永远也不会知道。所以让我们把它们全部排除在外，并在我们的关键答疑中予以明确的说明。尚未成为现实的作品，例如《 冬季玫瑰 / A Rose in Winter 》,《 艾琳和沃尔夫 / Aline and Wolf 》,和即将完成的托纳托雷作品，也不会被计算在内，但它们可能会在未来改变最终的统计。甚至《 无限的历史 / Die Unendliche Geschichte 》和《 坎特维尔幽灵 / The Canterville Ghost 》也不算在内，尽管他们已经出现在SIAE：因为目前它们的音乐还没有被“包含”在任何电影中。由于这个标准，《 他为了她 / Lui per lei 》(TA7414)也不能算在内，因为这部电影从未完成。

我们的统计将包括为电影修复而写的音乐，因为它们遵守所有的标准：它们起初不包含莫里康内的作品，但现在包含了。但这不包括《 娃娃 / Die puppe 》（TB0408）或最近发现的《 阿马尔菲的少女 / La fanciulla di Amalfi 》，因为它们从未被释放，在SIAE也不明确。即使一些音乐来自受到一个官方网站（注86）支持发行的《 Die puppe / 娃娃》，它的标题是“multipa”，我们不能够确定这些音乐不是预先存在的。关于《 茶花女 / La Signora dalle camelie/ 》(TB9201) (译者注：1992年莫里康内为1915年的无声电影重新配乐)，它的一部分是以埃塞尔齐的名义并完全在录像带上发布，而且它是在SIAE之中 ，所以它肯定是被统计的

【谱曲】

上面已经给出了“谱曲”的定义，我们都知道它意味着什么。但是我们必须澄清“谱曲”是否也意味着改编的预存音乐。《 神圣的动物 / Divina creatura 》（TA7503）肯定是包括，即使莫里康内只是改编了很久以前由毕西奥（C.A.Bixio）谱写的音乐. 他肯定经过了为一部电影专门谱曲的所有步骤，在重新使用毕西奥主题的限定下，甚至还会加上他自己一点东西。对于由导演召唤莫里康内并且演出了所有音乐作品的那部电影（像《 (神圣的）动物 / creatura 》），和他由作曲家召唤仅仅事作为改编者去工作（例如弗斯科的《 戴碧姬的诱惑 / Gli Sbandati 》(TB5501），这两者之间必须要做明确的区分。后者不符合（统计的）条件。而《 幽灵 / Ghost 》 (译者注：应是指2016年电影《古堡守护灵 / 坎特维尔的幽灵 / The Canterville Ghost 》) 谱曲的案例也不符合条件，除非我们最终有了“确定性”的根据——在这种情况下，我们需要定义我们称之为“确定性”的东西。不过，到目前为止我们还没有（这种定义）。

我们不能对许多60年代由著名歌手主演或者使用当时的流行音乐谱曲的意大利音乐喜剧（所谓的“musicarelli”，见注87）说同样的话，例如《 所有的音乐 / Tutto è musica 》（TB6301）,《 意大利的节假日 / Gli Italiani e le vacanze 》（TB6202）,《 曼弗里纳 / La manfrina 》 （舞台剧, TU6402）or 《 我能从你的眼睛里看出来 / Te lo leggo negli occhi 》。它们只能算是是莫里康内为唱片业改编活动而做的副产品。后来的作品，如 《 杰米纽斯 / Geminus 》（TB6803）, 《 我 尼科泰拉 / I nicotera 》 ( TB7205) 或者 《 黑手党的起源 / Alle origini della mafia 》(TB7602) 由于同样的原因也必须排除在外。 但有些类似的作品可能接受了莫里康内的附加音乐，因此我们必须使用SIAE来消除疑虑。吉安尼·莫兰迪主演的一些电影确实出现了这样的情况（《 我来给你跪下 / In ginocchio da te 》（TA6407）, 《 我不值得你 / Non son degno di te 》（TA6510）, 《 你会看到我回来 / i vedrai tornare 》（TA6608），事实上，这些电影除了莫里康内改编的歌曲外，显然还有一个符合规则的配乐。但《 如果我没有你 / Se non avessi più te 》( 6512) 不是：它似乎没有原创的乐曲，而且它不在SIAE。《 高压 / Altissima pressione 》（TA6503）包括在统计之中，它除了包括流行歌曲外，对于谱曲问题我们一无所知，不过它出现在SIAE。《 嘹亮 / Lo squarciagola》( TB6602) 将被统计：它的歌曲是在SIAE而且它们是由莫里康内谱曲（不仅仅是改编）。它基本上是为一首歌谱曲，所以这就足够了，即使我们没有确凿的证据证明其余的音乐是由莫里康内专门创作的。仅仅计算改编谱曲的决定带来了一个新的困难，因为如果有疑问，我们不能求助于SIAE：因为在正常情况下，如果莫里康内只是作为改编，SIAE不会归属于他。因此，如果只是一个作为改编而谱曲时，它是不会被统计在内的。《 恩里科61 / Enrico '61 》（TB6101）就是这样一个案例：我们知道莫里康内改编了几首歌（到目前为止，它仍然是一种“副产品”），并相信他为这个舞台剧改编了所有的音乐，但我们没有正式的方式证明这是他是专门为该剧谱写的原创音乐。而且一直没有被发布过。

【小说】

我们将使用“小说”的最狭义的解释，它意味着单纯地指任何的“文学叙事”（见注解88。基于维基百科的定义）。所以除了电影，我们还将舞台剧统计在内。由于他们的曝光率往往很低，且在这个领域有很多疑问。因此，我们必须经常求助于SIAE，这意味着我们将不会统计以下几个作品：《 无需深入 / Non approfondire 》（TU6101）, 《 乌鸦狩猎 / Caccia ai corvi 》（TU6201）,《 爱的三个橙子 / L’amore delle tre melarance 》 (舞台剧， TU6601), 《 狂欢 / Orgia 》(舞台剧，TU6801）, 《 玫瑰落叶 / Rose caduche 》(舞台剧, TU7901), 《 响尾蛇的帽子 / Dollfuss or Il berretto a sonagli 》(舞台剧, TU9601)。对其中的一些来说，这听起来可能很遗憾，但我们没有证据表明他们不仅仅是在重复使用已有的音乐。另一方面，《Il lieto fine / 幸福的结局》(舞台剧， TU5901）,《 La pappa reale / 蜂王浆》（ TU5902）, or 《I drammi marini / 海洋戏剧》(舞台剧, TU6001) 由于有一个莫里康内的正式声明而得救，《 La fidanzata del bersagliere / 阻击兵的女友 》（TU6303）已经被发布，《 Femmine puntigliose / 拘谨的女性 》(Theatre Play, TU7802) 在SIAE中被提到，所以它们的每一个都被统计为1. 我们还必须包括广播剧，如《 Ventimila leghe sotto i mari / 海底两万里 》( 广播剧，TU6102）或者 《 临时的爱 / Tiempe d'ammore 》(广播剧, TB6102), 因为它们是“小说”，而且毫无疑问地是由莫里康内谱曲 --后者是仅仅作为一个改编谱曲的另一个例子 （在《神圣的动物 / Divina creatura 》之后）：它仍然是很恰当的谱曲，而不仅仅是为了商业活动而谱写的重新使用的歌曲。电视秀节目将被排除在外，因为他们不是“小说”。他们是只是一个莫里康内在轻音乐领域活动的延伸。唯一遗憾的是《 音乐晚会 / Musica da sera 》(电视秀, TB6704 )，他专门为之写了几首歌。但严格地说，这并不是一个真正的谱曲。我们不能统计广告，虽然我知道有时一个广告是一个短篇“小说”。如果我们这样做，结果将会是非常不同而且听起来不太严肃，好像我们是为了使结果更令人印象深刻而在作弊。广告不是电影，为它写的音乐不是为电影谱曲。所以我们必须排除它们。对于像《 白磨坊饼干 / Mulino Bianco 》（TB9001） (译者注：1989年由托纳托雷导演的一件意大利饼干品牌的商业广告）这样的项目是很糟糕的，莫里康内为朱塞佩 托纳托雷谱写了超过25首乐曲-这些是莫里康内人（译者注：原文是 a Morriconian）所不喜欢而放在一边的东西。同样，对于莫里康内为LG擎天柱智能手机 （ LG Optimus）的铃声专门谱写的大约20分钟的音乐，我们不能合理地称之为“小说”。

【纪录片】

我选择把纪录片放在统计表上。这些作品和电影非常相似，诸如 《 恶世界 / I malamondo / 》(TB6404), 《 人与魔术 / L'uomo e la magia 》（7214） 或者是弗尔科 奎利奇的电影，排除它们是不明智的，这些电影都得到了莫里康内谱曲的音乐，许多已在电影院上映。- 这一领域的疑问被SIAE澄清如下：《 埃舍尔的神奇世界 / The Fantastic World of M.C. Escher 》（TB8003）, 和 《 银屏三技 / Lo schermo a tre punte 》（ TB9502） 没有资料。1994年11月12日的纪录片和《 另一个世界是可能的 / Un altro mondo è possibile 》(TB0102) 不算在内。即使是导演弗朗西斯科 马塞利唤起了莫里康为前者所写的一个美丽的主题，但它也有可能是预先存在的音乐，而且无论如何，没有乐谱。而对于后者，没有找到确凿的证据。也不在SIAE。《 最后的豹猫 / L'ultimo gattopardo 》(TB1006) 和《 平面国 / Flatlandia 》( TB8301) 将统计在内。《 乔托传 / Giotto 》（6901）是个困难的案例。无论是《 乔托传/ Giotto 》（6901）还是《 艺术之书 / Il libro dell'arte 》( TB6705) 都没有出现在SIAE，（译者注：原文是 Neither Giotto and the pre-Renaissance nor Il libro dell'arte appear in SIAE, 可能词序和字母有笔误）到目前为止还没有出版过原创音乐。我已经决定忽略前者，但要统计后者。从直觉上看，听起来这是个明智的选择，因为这部电影明确地把莫里康内归属为作曲家，而且音乐，尤其是埃达的声音，显然是他的。 但是也有一些电影有错误的或滥用的归属，依赖猜测或可能性不是一个选择。为什么我仍然把《 Il libro dell'arte / 艺术之书 》统计在内的主要原因是它包含了后来被莫里康内重复使用并在官方专辑中发布过的音乐 (一个主题在《 魔鬼的情妇 / Leonor 》-7410，另一个在《 生活和犯罪的故事 / Storie di vita e malavita / 》- 7512 )， 所以我们可以得出结论，它的父系关系是毫无疑问的，而且它可以忽略SIAE 的检查。

【概要】

让我们总结一下所有的标准：

小说或纪录片……我们包括任何文学叙事（电影、电视电影、电视连续剧、舞台剧、广播剧）和纪录片；我们不包括广告、电视秀或广播秀、事件以及绝对音乐、轻音乐或即兴音乐。
……包含……：我们排除被拒绝的谱曲和尚未完成的项目；我们包括修复的电影。
……谱曲……：我们只包括改编的谱曲；我们只排除流行歌曲的谱曲。
……当然……：音乐是正式出版或者由莫里康本人提及的，如果不是这样，SIAE将是判断者。
……主要……：我们只包括莫里康内的名字与其他参与的音乐家相比显然更为突出的项目。
……专门……：我们排除仅仅使用了预存的音乐或是莫里康内为唱片业活动而出现的副产品项目。
.......谱曲由埃尼奥 莫里康内。

【结果】

结果是：四百三十五部。
我们现在可以断言埃尼奥 莫里康内谱写了435部（电影音乐）。你可以在本附件中查找包含的电影和被排除的电影列表清单：（请打开这个链接从GOOGLE网盘下载这个Excel 文件）

原注：

83： 见“音乐大师”第7期和第8期关于SIAE的完整资料
84： 见2010年蒙达多里的《莫里康内50年一瞬间》39页
85： 见“音乐大师”第3期
86： 见这里
87： 见这里
88 ： 它将包括真实的故事，但这并不总是使用该术语时的情况--但此处讨论完全超出了当前主题的范围

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