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布罗克斯顿评说莫里康内 MB-007-76 |
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FA6907 La donna invisibile
/ The Invisible Woman / 无形女 |
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作者 乔纳森·布罗克斯顿 （Jonathan Broxton） |
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ENNIO MORRICONE 评论，第7部分 007-76 |
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LA DONNA INVISIBLE [看不见的女人] （1969） 《看不见的女人》是一部意大利剧情片，由保罗·斯皮诺拉编剧和导演，乔瓦娜·拉利和卡拉·格拉维纳主演。拉莉饰演劳拉，她与丈夫安德里亚（西尔瓦诺·安宁利饰）的关系已经恶化到如此程度，以至于她觉得自己可以看穿自己的身体，就好像她不存在一样。虽然她深深地爱着他，但他所有的注意力都集中在另一个和他们住在一起的女人德尔菲娜（格拉维娜饰）身上。随着时间的流逝，劳拉开始质疑自己的理智，并怀疑自己是否已经完全隐形了。 莫里康内为这部电影配乐是他更微妙的配乐之一，为管弦乐队、人声和爵士乐组合呈现了一系列轻松的休息室音乐爵士乐曲目。乐谱经常使用波萨诺瓦、桑巴舞和欧洲流行音乐的节拍和律动，给人一种非常 1960 年代的风格，但它的质感非常丰富，通常只是以平静、放松的方式呈现简单的重复和弦。他经常使用小钢琴和弦乐主题的方式也非常聪明，听起来有点不正常，不太对劲，暗示了主人公劳拉相当不稳定的精神状态。 标题提示“La Donna Invisibile”温柔而柔和浪漫，但有点苦乐参半，提供弦乐、钢琴和爵士乐组合，以突出的柔和小号为特色。“Ritratto d'Autore”采用了更现代的吉他主导的波萨诺瓦氛围，它演奏了一个有趣的断奏钢琴主题，具有非常巧妙、略带焦虑的边缘。“Silenziosamente”几乎是催眠的，它探索了弦乐和弹拨贝斯之间的简单音乐关系。“La Moda”是一首轻柔的摇滚/流行音乐，为小号和哈蒙德管风琴创作了一些很棒的作品。伟大的 Edda Dell'Orso 为诱人的三重奏“In Un Sogn Il Sogno”、“Alla Serenitá”和“Un Bacio”提供了她明确无误的声音，其中第二个实际上是电影的主标题。 整件事非常吸引人，绝对令人愉快，但也非常典型的他 1960 年代中期的浪漫主义风格，对于熟悉他那个时期其他作品的人来说，不会提供任何特别新颖或独特的东西。最好的配乐版本是 Dagored 于 2000 年发行的配乐，它采用了原始的 10 首黑胶唱片程序，并添加了四个额外的替代提示，将运行时间缩短到不到一个小时。 曲目列表： 1. La Donna Invisibile （6：46）， 2.Ritratto d'Autore （5：04）， 3.Silenziosamente （3：15）， 4.爱神普罗丰多 （4：08）， 5.In Un Sogn il Sogno （3：18）， 6.Mille Ricordi （3：07）， 7.Alla Serenitá （5：24）， 8.La Moda （3：30）， 9.Un Bacio （5：55）， 10.Incontro Trasversale （5：06）， 11.Ritratto d'autore （替代版本） （5：29）， 12.Alla Serenitá （Titoli – 电影版） （1：53）， 13.La Moda （替代版本 1） （2：24）， 14.La Moda （Alternate Version 2） （2：48）.Dagored RED109-2,58分07秒。 |
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2020.10.3 |
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以下是原文
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ENNIO MORRICONE REVIEWS, Part 7-76 |
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LA DONNA INVISIBILE [THE INVISIBLE WOMAN] (1969) La Donna Invisibile is an Italian drama film written and directed by Paolo Spinola and starring Giovanna Ralli and Carla Gravina. Ralli plays Laura, whose relationship with her husband Andrea (Silvano Tranquilli) has deteriorated to such an extent that she feels she can see through her body, almost as though she does not exist. Although she is deeply in love with him, all his attentions are directed towards Delfina (Gravina), another woman who lives at home with them. As time passes, Laura starts to question her own sanity, and wonders whether she has become entirely invisible. Morricone’s score for the film is one of his more subtle ones, presenting a series of relaxing lounge music jazz tracks for orchestra, vocals, and jazz combo. The score often makes use of bossa nova, samba, and Euro-pop beats and grooves, giving it a very 1960s style, but it’s very richly textured, often just presenting simple repeated chords in a calm, relaxing manner . It’s also quite clever in the way he often uses little piano and string motifs that just sound a little off-kilter, not quite right, alluding to the rather precarious mental state of the protagonist Laura. The title cue “La Donna Invisibile,” is gentle and softly romantic, but a little bittersweet, offering strings, piano and a jazz combo featuring a prominent muted trumpet. “Ritratto d’Autore” picks up a more contemporary guitar-led bossa-nova vibe, which plays an interesting staccato piano theme with a very clever, slightly anxious edge. “Silenziosamente” is almost hypnotic in the way it explores the simple music relationship between strings and a plucked bass. “La Moda” is a soft rock/pop intrumental with some terrific writing for trumpet and Hammond organ. The great Edda Dell’Orso lends her unmistakable voice to the seductive trio “In Un Sogn Il Sogno,” “Alla Serenitá,” and “Un Bacio,” the second of which is actually the film’s main title. The whole thing is very appealing, and definitely enjoyable, but also very typical of his mid-1960s romantic style, and won’t offer anything particularly new or unique to anyone familiar with his other works of the period. The best soundtrack release of score is the one released in 2000 by Dagored, which takes the original 10-track vinyl LP program, and adds four bonus alternate cues, taking the running time to just under an hour. Track Listing: 1. La Donna Invisibile (6:46), 2. Ritratto d’Autore (5:04), 3. Silenziosamente (3:15), 4. Eros Profondo (4:08), 5. In Un Sogn Il Sogno (3:18), 6. Mille Ricordi (3:07), 7. Alla Serenitá (5:24), 8. La Moda (3:30), 9. Un Bacio (5:55), 10. Incontro Trasversale (5:06), 11. Ritratto d’Autore (Alternate Version) (5:29), 12. Alla Serenitá (Titoli – Movie Version) (1:53), 13. La Moda (Alternate Version 1) (2:24), 14. La Moda (Alternate Version 2) (2:48). Dagored RED109-2, 58 minutes 07 seconds. |
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Oct. 3, 2020 |
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Jon 是一位电影音乐评论家和记者，自 1997 年以来一直担任全球最受欢迎的英语电影音乐网站之一 Movie Music UK 的编辑和首席评论员，并且是国际电影音乐评论家协会 （IFMCA） 的主席。在过去的 20多 年中，Jon 撰写了 3,000 多篇评论和文章，并进行了多次作曲家采访。在杂志刊物方面，乔恩曾为《电影配乐月刊》、《原声带杂志》和《电影音乐》等出版物撰写评论和文章，并为普罗米修斯唱片公司的两张经典 Basil Poledouris 配乐专辑《Amanda》和《Flyers / Fire on the Mountain》撰写了衬垫注释。他还为汤姆·胡佛 （Tom Hoover） 于 2011 年出版的《Soundtrack Nation： Interviews with Today's Top Professionals in Film， Videogame， and Television Scorering》一书撰写了一章。在1990年代后期，乔恩是伦敦皇家爱乐乐团的电影音乐顾问，并与他们合作拍摄了约翰·德布尼（John Debney）的音乐电影《相对价值》（Relative Values）和奥利弗·海斯（Oliver Heise）的音乐《佛陀的指环》（The Ring of the Buddha），以及与兰迪·纽曼（Randy Newman）合作的一系列音乐会。2012年，乔恩在波兰克拉科夫举行的第五届年度电影音乐节上担任“电影节学院”主席。他是作曲家和作词家协会的成员，该协会是作曲家、作词家和词曲作者从事电影、电视和多媒体工作的首要非营利组织。 |
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2023.12.5 |
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